秋水堂论金瓶梅－第九十三回　王杏庵义恤贫儿，金道士妾淫少弟

第九十三回　王杏庵义恤贫儿，金道士妾淫少弟

　　（第九十三回　王杏庵仗义碉贫，任道士因财惹祸）

　　一、九"了"

　　此回一开始，有一连串的"了"字句写得极好："话说陈敬济，自从西门大姐死了，被吴月娘告了一状，打了一场官司出来，唱的冯金宝又归院中去了，刚刮刺出个命儿来，房儿也卖了，本钱儿也没了，头面也使了，家伙也没了，又说陈定在外边打发人，克落了钱，把陈定也撵去了。"几乎一句一"了"，凡九个"了"字写出有钱人家不肖子弟的败落之状，历历如见，凄凉之中，又有黑色幽默。每读至此，便想起红楼第五十七回"慧紫鹃情辞试莽玉"中宝玉的丫环袭人所说的："不知紫鹃姑奶奶说了些什么话，那个呆子眼也直了，手脚也冷了，话也不说了，李妈妈掐着也不痛了，已死了大半个了，连妈妈都说不中用了，那里放声大哭，只怕这会子都死了！"也是一共九个"了"字，与《金瓶梅》此处的九"了"针锋相对，一字不差。呜呼，红楼主人也是读金瓶至微至细至用者，也有如金瓶作者一模一样的锦心绣口之才情，只因为红楼自始至终写得"温柔敦厚"，从来都在人生最凄惨最丑恶的情景上遮一层轻纱，所以能够迎合大多数读者，尤其是小儿女的浪漫伤感口味，而《金瓶梅》却锐利清晰，于大干世界无所不包，无所不见，更把人生之鲜血淋漓、丑陋可怕之处一一揭示给人看，难怪多数人皆掩面而去。读《金瓶梅》，必须大智大勇，才能尽得此书之好处，又不至于走火入魔，否则便会如力量不够者欲使大兵器，反而伤了自己。然而正无怪《金瓶梅》不能如《红楼梦》一般取悦众生。

　　看陈敬济的下场，作者只消寥寥几笔，便把富家公子哥儿穷途末路、走下坡路之快、沉沦之凄惨写尽："不消几时，把大房卖了，找了七十两银子，典了一所小房，在僻巷内居住。落后，两个丫头，卖了一个重喜儿，只留着元宵儿和他同铺歇。又过了不上半月，把小房倒腾了，却去赁房居住。陈安也走了，家中没营运，元宵儿也死了，只是单身独自。家伙桌椅都变卖了，只落得一贫如洗。未几，房钱不给，钻入冷铺内存身。花子见他是个富家勤儿，生的清俊，叫他在热炕上睡，与他烧饼儿吃。有当夜的过来，叫他顶火夫，打梆子摇铃。那时正值腊月，残冬时分，天降大雪，吊起风来，十分严寒二这陈敬济打了回梆子，打发当夜的兵牌过去，不免又提铃串了几条街巷。又是风雪地下，又踏着那寒冰，冻得耸肩缩背，战战兢兢。"

　　这部书写到此处，实在是彻骨的寒冷。又难怪看官们要弃《金瓶梅》而就《红楼梦》：《红楼梦》后四十回续书写贾府败落，总是不肯写其一败涂地，总是要留下"兰桂齐芳"的一线希望，就是宝玉出家，虽然在大雪之中光头赤足，也还是披着大红猩猩斗篷，何等浪漫富贵，哪里像陈敬济，冻得乞乞缩缩，还吃巡逻的当土贼锣打一顿，"落了一屁股疮"乎。

　　二、杜子春的寓言

　　敬济在此回，两次得到一个善心的老人王杏庵帮助，但每次都把王老人给他的钱财挥霍的精光。第三次来见老人，老人送他去临清的晏公庙做了道士。这段情节，似从杜子春故事脱胎而来。按，杜子春故事载于《太平广记》卷十六，子春"少落拓，不事家产"，后来资财荡尽，冬天衣破腹空，步行于长安市中，两次受到一位无名老人的周济--不过老人出手阔气，第一次给了他三百万钱，被子春挥霍干净；第二次给了他得钱一万，"不一二年，贫过旧日"，又遇到老人，"子春不胜其愧，掩面而走"，而老人拉住他，这次送给他三千万，并约他明年在华山云台峰老君祠双桧树下相见。杜子春这一回彻底改过，治理家业，第二年前往赴约，老人原是道士，要借子春之力炼丹，子春经历了重重考验，终因七情里面"爱"欲难除而失败。

　　对比敬济故事，我们可以看到对杜子春故事的借用与颠覆：敬济也是在寒冬腊月"冻得乞乞缩缩"之际遇到老人；老人"身穿水合道服"；老人因后园中有两株杏树而号"杏庵"，与杜子春故事中两棵桧树相应；又荐敬济做了道士。不过，杜子春是无意遇到道士，挥霍掉老人的赠金之后，颇有羞耻之心，见到老人掩面而走，不像陈敬济这样，自己主动走来磕头，花光了老人的钱，居然还厚着面皮一次次来。王老人虽然"在梵宫呼经，琳宫讲道"，又自号"杏庵居士"，毕竟是凡人，出手当然不像杜子春故事里的道士那样阔绰--虽然对陈敬济没有任何利用的企图，比道士要单纯和真实得多。老人第一次送敬济一件青布道袍，一顶毡帽，一双鞋袜，一两银子和五百铜钱；第二次是一条裤子，一领布衫，一双裹脚，一吊铜钱，一斗米--一比第一次少了很多，而且给米不给银子，大概是怕陈敬济再花掉；第三次，明明看到陈敬济，却不主动叫他，还是陈敬济自己"到跟前，扒在地下磕头"，与杜子春故事里的道士正好相反。

　　敬济在王老人的介绍下，到临清晏公庙做了道士--没有什么升仙的机会，只是十分平凡地做收香火费之类的"道士业务"而已，与杜子春的经历相比，毫无浪漫可言。然而敬济不但不能根除爱欲，一七情六欲全都没有丢掉。成为老道的大徒弟金宗明的妾童之后，便好似当初金莲之要挟西门庆、要挟玉箫一样，和道士约法三章，第一件居然是"不许你再和那两个徒弟睡"--这是俨然以妾妇自居了。第二件便是掌握大小房间钥匙，第三件是随他往哪里去。二厂是得以拿着道士的钱财，在临清谢家酒楼和冯金宝重新续上旧情。后来任道士因此气死，想是善心的王杏庵始料未及的：天下尽有一心为好反而落歹的人与事，但只能说杏庵不识人，任道士更不识人却不能因噎废食，非议一心行善济人者，或者杜绝行善济人之心。善心虽难得，但心善又有智慧更难得，倘若二者得全，才能真正济世，否则徒然增加一个气死的任道士而己。

　　作者在写金宝与敬济相见时，特用"情人见情人不觉泪下"为言，但描写金宝，全为下文的韩爱姐陪衬，读者不可被瞒过。冯金宝待敬济--"听见陈三儿说你在这里开钱铺，要见你一见"--无非是图钱财，但就像孟玉楼、陶妈妈常说的，清自清，浑自浑，虽然同是卖身，却一有情而一无情也。

　　金宝自言：住在桥西酒店刘二那里。刘二者，周守备府亲随张胜的小舅子。一句话，已经埋伏下了后来的故事，即敬济的结局。然则敬济处处规模不如子春，败于爱欲则一。

　　杜子春故事被清人胡介扯改编为《广陵仙》。安排杜子春为太宰之子，在世时娶相国之女袁氏为妻。子春手头撒漫，耗尽万金家财，丈母爱女婿，却遭到相国儿子的嫉妒。相国奉命征海寇，家政由儿子主持，于是拒子春于门外，不复顾惜。子春窘迫，受到太上老君本人化成的老人赠金相助，第一次被相国儿子引诱赌博，全部花光；第二次却改成子春出海经商，被海盗打劫；第三次，乃遍行善事，随后入山修道，遇魔障而不迷，终成正果云云。杜子春先是被丈母娘宠爱、后来遭谗被赶逐，以及他和相国之子在利益上的冲突，我们都在陈敬济的遭遇上窥见一些隐隐的重合。

　　《金瓶梅》的喜欢"引文"（而且引自各种各样的文体）和善于"引文"已经是很多学者研究的对象，各人之间存在认同，也存在一些分歧。比如说，韩南认为《金》作者依赖文学背景胜于自己对生活的观察。徐朔方则认为"引文"虽多，却都不构成《金瓶梅》的主体部分。诚然。此外，我们应该看到，虽然在分析者来说，似乎把"引文"适当地穿插在小说里是相当吃力的工作，但是对于一个极为熟悉当时的戏曲、说唱、通俗小说文化的作者说来，只不过是"随手拈来"而已，而且正因为这些引文不构成《金瓶梅》的主体，所以随手拈来还是要比自造更现成。比如陈敬济故事是对杜子春故事的回声，也顺便给知道杜子春故事的读者造成一种对比：因为敬济比杜子春要厚颜得多，也不知感恩得多。

　　蒲安迪觉得作者的"引文"'好像是高明的占代诗人之写诗用典：又是继承，又其实是与上下文相互生发的再创造，而不是被动机械地"拿来"，这个比喻十分恰当。这一点从作者"玩弄"杜子春故事就可以看出。我们可以想象，一个听说过杜子春故事的读者在看到陈敬济遭遇时，会发出怎样会心的微笑，又会怎样地为其智慧地改写感到惊喜。使用现成的戏曲、说唱、词曲、小说，是《金瓶梅》一个十分独特的艺术手段（比如用点唱曲子来描写人物的心理、潜意识，传情，预言结局等等），也是具有开创性的艺术手段，在探讨《金瓶梅》的主要艺术成就时，这一点应该考虑在内。此外，《金瓶梅》使用资料来源时的灵活性、创造性应该得到更多的注意：比如说上述和杜子春故事的重叠与颠覆就是一例。这种创造性给读者带来的乐趣与满足感是双重的：既熟悉，又新奇。熟悉感是快感的重要源头，而一切创新又都需要"旧"来垫底。《金瓶梅》很好地做到了这一点，有足够的旧，更有大量的新，于是使得旧也变成了新。《红楼梦》就更是以《金瓶梅》为来源，成就惊人。熟读金瓶之后，会觉得红楼全是由金瓶脱化而来。

　　三、泼皮、道士、娼妓、呆后生

　　本回有许多小像，寥寥几笔，写得极为生动。晏公庙的任道士"年老赤鼻，身体魁伟，声音哄亮，一部髭须，能谈善饮"。拐走敬济财物的铁指甲杨大郎的弟弟杨二风："胳膊上紫肉横生，胸前上黄毛乱长，是一条直率光棍。"冯金宝见到敬济，诉说相思，张口便道："昨日听见陈三儿说你在这里开钱铺，要见你一见。"敬济则掏出手绢给金宝拭泪，说道："我的姐姐，休要烦恼，我如今又好了。"此时敬济在晏公庙做道士，每天晚上给金师兄做杀火的要童，却取出袖中帕子为娼妓擦泪，一句"我如今又好了"，只觉得真是可怜的混人，醉生梦死地过日子，说呆话，把自己的生活，与周围人的生活，与真心爱他护他者的生活，都弄得乱七八糟。而这样人的可怜，正是鲁迅在小说《药》里面写的"可怜可怜"--被可怜的人，反倒说"我如今又好了"，说不定反而觉得那可怜他的人是发了疯了呢。

　　四、词话本与绣像本这两回的差异

　　词话本有很多插科打浑的夸张描写，绣像本一概无，因此绣像本显得比词话本更加写实。如上一回中，在描写拐带陈敬济货物的伙计杨大郎时，词话本道："他祖贯系没州脱空县拐带村无底乡人氏，他父亲叫杨不来，母亲白氏。他兄弟叫杨二风，他师父是崆峒山拖不洞火龙庵精光道人，那里学的谎。他浑家是没惊着小姐，生生吃他谎唬死了。"这一长串描述，借谐音做戏，以人名寓言，既有《西游记》、《西游补》风味，又开《何典》的先河。但是杨大郎其人，却因此变成明显的寓言人物，不如没有这段描写更为实在。此回中，词话本在描写陈敬济如何假作"老实"以骗取任道士信任时，用了一个在民间流行的传统笑话，绣像本则无。

　　（图）〔近代〕照片《贫儿》

　　"这敬济支更一夜，没曾睡，就歪下睡着了二不想做了一梦，梦见那时在西门庆家，怎么受荣华富贵，和潘金莲勾搭，玩耍戏谑，从睡梦中就哭醒了。"

　　这一段话，概括了一部《红楼梦》。

　　这幅贫儿的照片，必须和金粉美人放在一起看--我们才能理解金瓶世界的广大与悲哀。